അജ്രാര

അജ്രാര ഘരാന, അജ്രാദ ഘരാന എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു, 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഉത്തർ പ്രദേശിലെ മീററ്റ് ജില്ലയിലെ അജ്രാര എന്ന പട്ടണത്തിൽ ഉസ്താദ് കല്ലു ഖാൻ, ഉസ്താദ് മിറു ഖാൻ എന്നീ രണ്ട് സഹോദരന്മാർ സ്ഥാപിച്ചു. രണ്ട് സഹോദരന്മാരും ഡൽഹി ഘരാനയിലെ ഉസ്താദ് സിതാബ് ഖാന്റെ ശിഷ്യന്മാരായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഡൽഹി ഘരാനയുടെ സ്ഥാപക പിതാവായ ഉസ്താദ് സിദ്ധാർ ഖാന്റെ ഒരു മകന്റെ ശിഷ്യനായിരുന്നു. ഈ വംശാവലി അജ്രാരയെ സാധാരണയായി ഡൽഹി പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഒരു ശാഖയായി കണക്കാക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇത് ഒരു സ്വതന്ത്ര സ്കൂളായി വേർതിരിക്കുന്ന സ്വന്തം വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

സങ്കീർണ്ണമായ ബോൾ പാറ്റേണുകളിലും അതിശയകരമായ ബയാൻ (ബാസ് ഡ്രം) ജോലിയിലും ഊന്നൽ നൽകുന്നതിലൂടെ ഘരാന പ്രത്യേകമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രാഥമികമായി രണ്ട് വിരലുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഡൽഹി ഘരാനയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അജ്രാര ശൈലി അതിന്റെ സാങ്കേതികതയിൽ മൂന്നാമത്തെ വിരൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു, കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ബോൾ പാറ്റേണുകൾക്ക് അനുവദിക്കുന്നു. ഘരാനയുടെ സംഗീതജ്ഞർ രണ്ട് ഡ്രമ്മുകൾക്കും ഇടയിലുള്ള സന്തുലിതാവസ്ഥ മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നതിന് വിപുലമായി പ്രവർത്തിച്ചു, മീൻഡ് ഉൽപ്പാദിപ്പിക്കുന്നതിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു, ഗിസ്സ എന്നറിയപ്പെടുന്നു—ഒരു അക്ഷരത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഗ്ലൈഡിംഗ് സാങ്കേതികത, ഈ ശൈലിക്ക് അദ്വിതീയമായ സുഗമവും ഒഴുകുന്നതുമായ പരിവർത്തനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഈ ഘരാനയുടെ ഏറ്റവും ആഘോഷിക്കപ്പെടുന്ന പ്രതിനിധി ഉസ്താദ് ഹബീബുദ്ദീൻ ഖാൻ ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം ബയാനിൽ കളിക്കുന്ന സ്ട്രോക്കുകളുടെ അപാരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യത്തിനും അസാധാരണ കഴിവിനും പ്രശസ്തനായി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം അജ്രാര പാരമ്പര്യത്തിന് അന്താരാഷ്ട്ര അംഗീകാരം കൊണ്ടുവരികയും സാങ്കേതിക മഹത്വത്തിനും സംഗീത ആവിഷ്കാരത്തിനുമുള്ള ഘരാനയുടെ സാധ്യത പ്രകടമാക്കുകയും ചെയ്തു. വംശാവലി അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകനും ശിഷ്യനുമായ ഉസ്താദ് മഞ്ജു ഖാൻ സാഹിബിലൂടെ തുടരുന്നു, അദ്ദേഹം ലുധിയാനയിൽ നിന്നുള്ള പണ്ഡിറ്റ് ഡോ. അനിൽ കുമാർ ശർമ്മ, ഡൽഹിയിൽ നിന്നുള്ള അത്ഹർ ഖാൻ, പർവേസ് ഖാൻ എന്നിവരുൾപ്പെടെ ശ്രദ്ധേയമായ ശിഷ്യന്മാരെ പരിശീലിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്.

അജ്രാര ഘരാന അതിന്റെ ഖായിദകൾക്കും (ഘടനാപരമായ രചനകൾ) രചനാപരമായ ഘടനയോടുള്ള അവരുടെ വ്യതിരിക്തമായ സമീപനത്തിനും ഏറ്റവും പ്രശസ്തമാണ്. തബല ലോകത്തിന് ഘരാനയുടെ ഒരു പ്രധാന സംഭാവന പരമ്പരാഗതമായി നാല് വരികളുള്ള ഖായിദകളിലേക്ക് മൂന്നാമത്തെ വരി ചേർക്കലാണ്. ഈ നവീകരണം, അവരുടെ മനോഹരവും സന്തുലിതവുമായ ബയാൻ ജോലിയോടൊപ്പം, അവരുടെ രചനാ ശൈലിയെ വേർതിരിക്കുന്നു. ഘരാന മൂന്ന്-സമയ പാറ്റേണിൽ വിശേഷജ്ഞനാണ്, ആദ് (ഏക ടെമ്പോ) യിലും ബറാബാർ ലയ (ഇരട്ട ടെമ്പോ) യിലും ഊന്നൽ നൽകുന്നു, സങ്കീർണ്ണമായ ബോളുകളിലും മീന്ദിലും ഊന്നൽ നൽകിക്കൊണ്ട് അപൂർവ്വമായി പഖാവജ് ബോളുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.